看完以后，禁不住喜欢上她。为什么呢？她不算是美女，而且还有点黑（并不是说我不喜欢肤色较黑的女孩子），不过，怎么说呢？她有那种“小学时候第一次开始注意到异性时就会注意到这样的女孩子”的样子。呵呵。
她8岁就出道了，今年15岁，可是样子超成熟的，成熟到在下一季的日剧里要饰演大学生的程度。
3部片子都是节奏有点缓慢的电影，最适合夜深人静自己一个人观赏。
一、「神童」（Shindou）
成海璃子饰演还没学会说话时就已经会读琴谱、弹钢琴的小天才（剧中人物年龄13岁）。然而，大人对她的期望使她承受着无比沉重的压力，加上父亲的早逝还有过分保护她的母亲（每天都得戴着手套，也不准上体育课，只因为怕弄伤双手），她开始怀疑自己是否喜欢弹钢琴。直到她遇上了热爱钢琴却考不上音乐大学的庸才（松山健一饰演，对，就是《Death note》里头的L）……
我很喜欢电影里成海与钢琴老师的一段对话。
成海：为什么我有这种才能？
老师：蚂蚁看见有很多脚的蜈蚣走过，非常崇拜地问它，为什么你有这么多脚还能走路，而且脚都不会缠在一起？蜈蚣于是停下脚步，思考了起来。可是，蜈蚣这一停下来后，便再也无法踏出一步了。
对了，因为编剧是《Linda Linda Linda》的编剧（或者导演，我忘了），所以结尾看不懂。跟看《Linda Linda Linda》时一样，结束得莫名其妙，虽然如此，却还是无法说出“这部电影我不喜欢”（这点，也跟看《Linda Linda Linda》时一样），所以我想我应该是喜欢的。就算喜欢的只有成海璃子而已。（这么说起来，《Linda Linda Linda》里也有我看完《Battle Royale》后念念不忘的前田亜季（Maeda Aki）。）
二、「あしたの私のつくり方」（Ashita no watashi no tsukuri-kata，《明日的我的制作方法》）
看完电影才惊觉导演是《Toni Takitani》的市川準，难怪电影里出现大量的分割画面。
不过市川準已经是接近60的老头，怎么拍少女情怀竟然还能拍得如此细腻？而且以主题来说，这部电影怎么说都只能算是青少年电影吧！实在难以明白导演的心思。
故事是这样的：饱受欺负的少女，照着同学成海璃子写的小说，模仿小说里头的受欢迎女生的行径，结果终于扭转了命运，还交上男朋友。然而，成海璃子自己的人生也不尽如意，每天过着迎合他人（离婚的妈妈、同学、老师）百般无聊的日子，扮演着“合群、懂事的女生”的角色。最后……
不过这电影我很喜欢，因为它让我想起了自己的求学生活（小学、中学、JC时代）还有那时候的种种不安、无以排遣的复杂心绪。
对了，剧中的成海璃子之所以会开始写小说，是因为同学告诉她，作家太宰治（Dazai Osamu）写过一句话：“你最擅长撒谎，要撒谎就撒个好的。”写小说，还真的是须要不断撒谎，只是，明明是谎言的小说，怎么却总是不经意地暴露了作者的真心？
三、「きみにしか聞こえない」（Kimi ni shika kikoenai，《只有你听得见》）
这是有点像《借着雨点说爱你》那样带点科幻、神奇色彩的爱情故事。
男女主角以“头脑里的手机”（atama no naka no keitai）沟通，整部电影完全没有对手戏，因为一个住在长野一个住在横滨，唯一同场出现的，只有最后两场戏。
成海璃子好像特别擅于对着空气演戏，「あしたの私のつくり方」里也几乎都是在对着手机拼命把小说写进简讯里发给朋友，到了这一部就更不得了了，连手机也不需要了，用“想”的就能对话了。不过还好是她，所以画面十分赏心悦目，并不会看不下去。
对了，结局是悲剧哦，因为伟大的爱情——或者只是爱情电影也说不定——注定要以悲剧收场，没有悲剧就无法成其伟大。（所以我们都注定只能拥有平淡的爱情，呵呵。）
还有，因为我看太多这类型的电影了，所以导演精心设计的转折，我早已猜到了。就不知道原著小说里有没有这个多此一举的桥段呢？
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