看了许久，最后决定买宜家的婴儿餐桌椅（High chair），因为最便宜嘛。
月曜日, 12月 31, 2007
日曜日, 12月 30, 2007
5A漫画
“王阿姨”是我讲的一个鬼故事的女主角，后来就变成了鬼的代名词。很不幸的（对那位女同学而言），班上刚好有个姓王的女生……
“王阿姨”又出现了！
注意图3同学们的小动作。
为什么内容都跟鬼有关呢？大概是因为我讲太多鬼故事了，呵呵。
“王阿姨”的作品。可是我从来没穿过Billabong的衣服啊！
这则漫画的内容似乎在影射班上发生过的事情，可是我实在想不起到底是怎么一回事了。
木曜日, 12月 27, 2007
关于成海璃子和她2007年的三部电影
一口气看了三部成海璃子（Narumi Riko）主演的电影——「神童」（Shindou）、「あしたの私のつくり方」（Ashita no watashi no tsukuri-kata，《明日的我的制作方法》）、「きみにしか聞こえない」（Kimi ni shika kikoenai，《只有你听得见》）。
看完以后，禁不住喜欢上她。为什么呢？她不算是美女，而且还有点黑（并不是说我不喜欢肤色较黑的女孩子），不过，怎么说呢？她有那种“小学时候第一次开始注意到异性时就会注意到这样的女孩子”的样子。呵呵。
她8岁就出道了，今年15岁，可是样子超成熟的，成熟到在下一季的日剧里要饰演大学生的程度。
3部片子都是节奏有点缓慢的电影，最适合夜深人静自己一个人观赏。
一、「神童」（Shindou）
成海璃子饰演还没学会说话时就已经会读琴谱、弹钢琴的小天才（剧中人物年龄13岁）。然而，大人对她的期望使她承受着无比沉重的压力，加上父亲的早逝还有过分保护她的母亲（每天都得戴着手套，也不准上体育课，只因为怕弄伤双手），她开始怀疑自己是否喜欢弹钢琴。直到她遇上了热爱钢琴却考不上音乐大学的庸才（松山健一饰演，对，就是《Death note》里头的L）……
我很喜欢电影里成海与钢琴老师的一段对话。
成海：为什么我有这种才能？
老师：蚂蚁看见有很多脚的蜈蚣走过，非常崇拜地问它，为什么你有这么多脚还能走路，而且脚都不会缠在一起？蜈蚣于是停下脚步，思考了起来。可是，蜈蚣这一停下来后，便再也无法踏出一步了。
对了，因为编剧是《Linda Linda Linda》的编剧（或者导演，我忘了），所以结尾看不懂。跟看《Linda Linda Linda》时一样，结束得莫名其妙，虽然如此，却还是无法说出“这部电影我不喜欢”（这点，也跟看《Linda Linda Linda》时一样），所以我想我应该是喜欢的。就算喜欢的只有成海璃子而已。（这么说起来，《Linda Linda Linda》里也有我看完《Battle Royale》后念念不忘的前田亜季（Maeda Aki）。）
二、「あしたの私のつくり方」（Ashita no watashi no tsukuri-kata，《明日的我的制作方法》）
看完电影才惊觉导演是《Toni Takitani》的市川準，难怪电影里出现大量的分割画面。
不过市川準已经是接近60的老头，怎么拍少女情怀竟然还能拍得如此细腻？而且以主题来说，这部电影怎么说都只能算是青少年电影吧！实在难以明白导演的心思。
故事是这样的：饱受欺负的少女，照着同学成海璃子写的小说，模仿小说里头的受欢迎女生的行径，结果终于扭转了命运，还交上男朋友。然而，成海璃子自己的人生也不尽如意，每天过着迎合他人（离婚的妈妈、同学、老师）百般无聊的日子，扮演着“合群、懂事的女生”的角色。最后……
不过这电影我很喜欢，因为它让我想起了自己的求学生活（小学、中学、JC时代）还有那时候的种种不安、无以排遣的复杂心绪。
对了，剧中的成海璃子之所以会开始写小说，是因为同学告诉她，作家太宰治（Dazai Osamu）写过一句话：“你最擅长撒谎，要撒谎就撒个好的。”写小说，还真的是须要不断撒谎，只是，明明是谎言的小说，怎么却总是不经意地暴露了作者的真心？
三、「きみにしか聞こえない」（Kimi ni shika kikoenai，《只有你听得见》）
这是有点像《借着雨点说爱你》那样带点科幻、神奇色彩的爱情故事。
男女主角以“头脑里的手机”（atama no naka no keitai）沟通，整部电影完全没有对手戏，因为一个住在长野一个住在横滨，唯一同场出现的，只有最后两场戏。
成海璃子好像特别擅于对着空气演戏，「あしたの私のつくり方」里也几乎都是在对着手机拼命把小说写进简讯里发给朋友，到了这一部就更不得了了，连手机也不需要了，用“想”的就能对话了。不过还好是她，所以画面十分赏心悦目，并不会看不下去。
对了，结局是悲剧哦，因为伟大的爱情——或者只是爱情电影也说不定——注定要以悲剧收场，没有悲剧就无法成其伟大。（所以我们都注定只能拥有平淡的爱情，呵呵。）
还有，因为我看太多这类型的电影了，所以导演精心设计的转折，我早已猜到了。就不知道原著小说里有没有这个多此一举的桥段呢？
看完以后，禁不住喜欢上她。为什么呢？她不算是美女，而且还有点黑（并不是说我不喜欢肤色较黑的女孩子），不过，怎么说呢？她有那种“小学时候第一次开始注意到异性时就会注意到这样的女孩子”的样子。呵呵。
她8岁就出道了，今年15岁，可是样子超成熟的，成熟到在下一季的日剧里要饰演大学生的程度。
3部片子都是节奏有点缓慢的电影，最适合夜深人静自己一个人观赏。
一、「神童」（Shindou）
成海璃子饰演还没学会说话时就已经会读琴谱、弹钢琴的小天才（剧中人物年龄13岁）。然而，大人对她的期望使她承受着无比沉重的压力，加上父亲的早逝还有过分保护她的母亲（每天都得戴着手套，也不准上体育课，只因为怕弄伤双手），她开始怀疑自己是否喜欢弹钢琴。直到她遇上了热爱钢琴却考不上音乐大学的庸才（松山健一饰演，对，就是《Death note》里头的L）……
我很喜欢电影里成海与钢琴老师的一段对话。
成海：为什么我有这种才能？
老师：蚂蚁看见有很多脚的蜈蚣走过，非常崇拜地问它，为什么你有这么多脚还能走路，而且脚都不会缠在一起？蜈蚣于是停下脚步，思考了起来。可是，蜈蚣这一停下来后，便再也无法踏出一步了。
对了，因为编剧是《Linda Linda Linda》的编剧（或者导演，我忘了），所以结尾看不懂。跟看《Linda Linda Linda》时一样，结束得莫名其妙，虽然如此，却还是无法说出“这部电影我不喜欢”（这点，也跟看《Linda Linda Linda》时一样），所以我想我应该是喜欢的。就算喜欢的只有成海璃子而已。（这么说起来，《Linda Linda Linda》里也有我看完《Battle Royale》后念念不忘的前田亜季（Maeda Aki）。）
二、「あしたの私のつくり方」（Ashita no watashi no tsukuri-kata，《明日的我的制作方法》）
看完电影才惊觉导演是《Toni Takitani》的市川準，难怪电影里出现大量的分割画面。
不过市川準已经是接近60的老头，怎么拍少女情怀竟然还能拍得如此细腻？而且以主题来说，这部电影怎么说都只能算是青少年电影吧！实在难以明白导演的心思。
故事是这样的：饱受欺负的少女，照着同学成海璃子写的小说，模仿小说里头的受欢迎女生的行径，结果终于扭转了命运，还交上男朋友。然而，成海璃子自己的人生也不尽如意，每天过着迎合他人（离婚的妈妈、同学、老师）百般无聊的日子，扮演着“合群、懂事的女生”的角色。最后……
不过这电影我很喜欢，因为它让我想起了自己的求学生活（小学、中学、JC时代）还有那时候的种种不安、无以排遣的复杂心绪。
对了，剧中的成海璃子之所以会开始写小说，是因为同学告诉她，作家太宰治（Dazai Osamu）写过一句话：“你最擅长撒谎，要撒谎就撒个好的。”写小说，还真的是须要不断撒谎，只是，明明是谎言的小说，怎么却总是不经意地暴露了作者的真心？
三、「きみにしか聞こえない」（Kimi ni shika kikoenai，《只有你听得见》）
这是有点像《借着雨点说爱你》那样带点科幻、神奇色彩的爱情故事。
男女主角以“头脑里的手机”（atama no naka no keitai）沟通，整部电影完全没有对手戏，因为一个住在长野一个住在横滨，唯一同场出现的，只有最后两场戏。
成海璃子好像特别擅于对着空气演戏，「あしたの私のつくり方」里也几乎都是在对着手机拼命把小说写进简讯里发给朋友，到了这一部就更不得了了，连手机也不需要了，用“想”的就能对话了。不过还好是她，所以画面十分赏心悦目，并不会看不下去。
对了，结局是悲剧哦，因为伟大的爱情——或者只是爱情电影也说不定——注定要以悲剧收场，没有悲剧就无法成其伟大。（所以我们都注定只能拥有平淡的爱情，呵呵。）
还有，因为我看太多这类型的电影了，所以导演精心设计的转折，我早已猜到了。就不知道原著小说里有没有这个多此一举的桥段呢？
月曜日, 12月 24, 2007
金曜日, 12月 21, 2007
水曜日, 12月 12, 2007
张大春《认得几个字》
张大春有一对儿女，而本书的散文，写的正是他教一对儿女认字时发生的一些趣事，也顺带谈谈字的来源、演变以及其相关典故，也谈一些他作为父亲的感想。虽然我必须承认我其实爱看这些典故什么的，但其中最能触动我的心的，还是他写关于他父亲的点点滴滴。
他对父亲的描述，使我觉得他父亲真是一个有文化、有学问的爸爸，连下棋都能说出些人生道理，如：卒子每向前拱一步，就要后悔一步，因为它又少了一步回头的机会；士也好仕也好，都是读了书就去当官，可是在棋盘上却一步也踏不出宫门。
我自己的爸爸呢？记忆之中，他好像从来没有和我进行过任何具有文化或思想深度的对话，但我这么说并没有任何怨怼之意，我只是担心自己以后面对儿子时是否也会跟自己的老爸一样，只能净说些平庸的世俗话，或者更糟的是：无言以对。
几十年前，每当我仰着头，跟父亲问起我爷爷这个人的任何事，他总说得极简略，末了还补一句：“我跟他关系不好，说什么都不对的。”这话使我十分受用，起码在教训儿子的时候不免想到：这小子将来也要养儿育女的，万一我孙子孙女问起我来，得到的答案跟我父亲的言词一致，那么，我这一辈子应该就算是白活了。
——《揍》
做了爸爸之后，我总会莫名其妙地想起自己的爸爸。有时候会想，他是否也有过我现在这样的心情？他是否也做过我现在在做的事？他是否曾经注视着熟睡中的我而不自觉地微笑？是否曾看见我的笑容而有整颗心都好像融化了一样的感觉？是否曾在夜深人静时躺在床上设想我的将来然后没由来地担心起来？
我儿子的出生，是在我爸爸去世的八年后，然而他的出世，却好像拉近了我和我爸爸的距离。如果他还在世，我想，现在的我一定能对他有多些容忍、多些体谅、多些感激。这么想的时候，我终于好像能够明白，以前自己对他如此不敬如此不屑时，他是如何能够忍了下来。
我的孩子入学之后，面对各式各样的考试和评比，其情可以想见：一群才开蒙的娃娃，个个儿奋勇当先，似乎非争胜不足以自安。于是，我的不安就更大了：他们在人格发展上是不是一方面能够重视荣誉；一方面又能够轻视虚名呢？这种关键性的矛盾如果在立根脚之处没有通明的认识，日后往往不落浅妄、即入虚矫，他们的人生就十分辛苦了。
——《留名》
我想，这就不止是身为爸爸的顾虑了，作为老师，好像更应该注意。不过，想想自己到目前为止的人生，好像似乎也总在浅妄与虚矫之间摆荡，所以可能根本连顾虑这个的资格也没有吧！呵呵。
火曜日, 12月 04, 2007
结霜桥
昨晚看了第二场的《S-Pop万岁！》，黄宏墨的一首歌让我留下了深刻的印象，歌名就叫做《结霜桥》。
结霜桥其实是一个地名。名字听起来很浪漫，想象中似乎是外国什么飘着细雪的木桥，但其实结霜桥就在新加坡的双溪路（Sungei Road）一带，当然因为没有下雪所以那里也没有霜。
那么，为什么叫“结霜桥”呢？这篇文章有很详尽的介绍。
回到歌曲本身。
这样的歌我想“小朋友”很难会喜欢，大概只有像我这种中年男人才能明白，呵呵。
要听的话，“百度”找不到是理所当然，不过意外的是，竟然有一个大陆网站有在线播放。下面的歌词是我一面听一面记录下来的。
《结霜桥》
词曲：黄宏墨
不知道是谁忘了谁
忘了它 忘了你
我是片漂泊不定的云
没有天空 没有蓝天 可以回忆
看一出戏 讲一场人生
走一条路 看一段风景
世事如梦啊物换星移
是要回头还是前去
前去的路是变化莫名
回头的人已无了根据
寻寻觅觅啊觅觅寻寻
哪里才是我的目的
半世沧桑 半世风雨
恩恩怨怨都已老去
斜阳中转身挥别
熟悉的乡土 向晚的风里
尽是不舍的身影
烟花江边 刀光情义
轰轰烈烈也已过去
陌生中弯身冲前
燃烧的岁月 青春的笑脸
尽是遥远的从前
耸耸高楼象征文明
陈年老屋渐渐弯曲
不知道是谁忘了谁
忘了它 忘了你
结霜桥其实是一个地名。名字听起来很浪漫，想象中似乎是外国什么飘着细雪的木桥，但其实结霜桥就在新加坡的双溪路（Sungei Road）一带，当然因为没有下雪所以那里也没有霜。
那么，为什么叫“结霜桥”呢？这篇文章有很详尽的介绍。
回到歌曲本身。
这样的歌我想“小朋友”很难会喜欢，大概只有像我这种中年男人才能明白，呵呵。
要听的话，“百度”找不到是理所当然，不过意外的是，竟然有一个大陆网站有在线播放。下面的歌词是我一面听一面记录下来的。
《结霜桥》
词曲：黄宏墨
不知道是谁忘了谁
忘了它 忘了你
我是片漂泊不定的云
没有天空 没有蓝天 可以回忆
看一出戏 讲一场人生
走一条路 看一段风景
世事如梦啊物换星移
是要回头还是前去
前去的路是变化莫名
回头的人已无了根据
寻寻觅觅啊觅觅寻寻
哪里才是我的目的
半世沧桑 半世风雨
恩恩怨怨都已老去
斜阳中转身挥别
熟悉的乡土 向晚的风里
尽是不舍的身影
烟花江边 刀光情义
轰轰烈烈也已过去
陌生中弯身冲前
燃烧的岁月 青春的笑脸
尽是遥远的从前
耸耸高楼象征文明
陈年老屋渐渐弯曲
不知道是谁忘了谁
忘了它 忘了你
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